«Лебединое озеро» от Кеннета Грива

Статьи Культура, «Лебединое озеро» от Кеннета Грива | «Лебединое озеро» от Кеннета Грива
Фото: Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола /Самули Поутанен, Петия Льиева, Эндрю Боумен

Спектакль «Лебединое озеро» стал первым балетом, поставленным в 1922 году на сцене финской Национальной оперы. Нынешний директор Национального балета Финляндии, датчанин Кеннет Грив, в бытность свою танцовщиком исполнял главную партию в 11 версиях балета. Свою карьеру хореографа в Финляндии он начал, поставив в 2009 году ещё одну. С тех пор каждое представление «Лебединого озера» Кеннета Грива в Хельсинки неизменно проходит при полном зале.

По мнению датского танцовщика, хореографа, директора и художественного руководителя Национального балета Финляндии Кеннета Грива, «Лебединое озеро» – «священный Грааль» балетного мира, к которому стремятся все.

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Салла Эерола
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Салла Эерола

Без всякого сомнения, это и наиболее знаменитый балетный шедевр Чайковского, музыку которого знают и любят во всем мире. Спектакль «Лебединое озеро» стал первым балетом, поставленным в 1922 году на сцене финской Национальной оперы. То «Лебединое озеро» было далеко не единственным на финской сцене – так, к примеру, в 1957 году балет ставил в Хельсинки выдающийся российский балетмейстер Асаф Мессерер.

Кеннет Грив умеет удивить. Об этом свидетельствует последнее десятилетие в истории Национального балета Финляндии, прошедшее под руководством датского хореографа. Директору финского Балета, обладающему внешностью сказочного принца, довелось танцевать партию принца Зигфрида в одиннадцати версиях «Лебединого озера». В конце концов, он «рискнул» (именно такой глагол употребила финская пресса) создать собственную, изменив театральное либретто и добавив в классический балет Петипа-Иванова современную хореографию. Это была первая балетная постановка Грива в Финляндии. Премьера спектакля в 2009-ом году имела успех, все последующие представления прошли с аншлагом.

Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Сун Уйменг
Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Сун Уйменг

К удовольствию финской публики, в 2017 году «Лебединое озеро» Кеннета Грива вновь фигурирует в репертуаре Национального балета. И, когда неприлично припозднившись из-за дорожных пробок, в последние минуты перед началом спектакля я пробиралась к своему журналистскому месту, оно оставалось единственным пустующим в зале.

Балет адресован зрителям «старше 6-ти лет». Грив охотно привлекает к участию в выступлениях юных питомцев балетного училища, придавая своим постановкам тёплую атмосферу школьного спектакля. Хореограф хочет, чтобы дети бывали в театре и знакомились с танцем и классической музыкой. Грив уверен, что балетные шедевры приучают подрастающее поколение самостоятельно интерпретировать происходящее вместо того, чтобы читать готовые ответы на экране смартфонов.

Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Эдита Раучерова, Сяоюй Они, Эндрю Боумен, Линда Хаакана
Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Эдита Раучерова, Сяоюй Они, Эндрю Боумен, Линда Хаакана

«Лебединое озеро» в постановке Кеннета Грива начинается сценой, возвращающей зрителей в детство Зигфрида. Маленькому принцу и его другу Бенно няня читает перед сном волшебную сказку о лебедином озере и заколдованной злым волшебником принцессе. В следующей картине дети просыпаются уже взрослыми – похожий приём Кеннет Грив использовал в своей постановке «Снежная королева».

В спектакле, на котором побывала я, партию взрослого Бенно исполнял темнокожий танцовщик, бразилец по происхождению, Джонатан Родригес, в которого неожиданно «превращается» розовощекий белокурый малыш, исполнитель роли Бенно в детстве. Было трудно удержаться от невольной улыбки, две сидевшие передо мной солидные дамы многозначительно переглянулись, финская публика корректно безмолвствовала.

Иностранные лица давно стали привычными на финской сцене. В Национальной опере и в Балете Финляндии работают представители 32 национальностей.

Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Ын-Джи Ха, Яни Тало
Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Ын-Джи Ха, Яни Тало

«Свежая концепция» постановки Кеннета Грива начинается сразу с завязки сюжета. «Я никогда не мог понять, - признаётся он, - почему принц влюбляется в птицу. В моей версии принц встречает Одетту в образе прекрасной женщины».

Соотечественникам Петра Ильича Чайковского, выросшим, можно сказать, с пушкинской «Сказкой о царе Салтане» в руках, в этом отношении проще: Царевна-Лебедь вполне узнаваемый персонаж, живая реалия русских сказок и искусства в целом. Как писал российский писатель и учёный Валерий Дёмин, «весь песенно-сказочный фольклор Руси и поэзия России расцветали под сенью лебединых крыльев».

У Грива Одетта впервые появляется не в пышной белоснежной пачке и не на таинственном озере, а из тёмного дымящегося провала на заднике сцены и в плотно облегающем фигуру балерины трико телесного цвета. Зрители с первых картин подготовлены к новшествам, внесённым Гривом в классическое либретто, и элементы современной и, на мой взгляд, удачной хореографии вместе с эффектным использованием видеопроекций Йоуки Валкамы смотрятся весьма органично.

 Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Салла Эерола
 Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Салла Эерола

На сегодняшний день из всех существующих редакций балета трудно найти хотя бы две, имеющие полностью одинаковые театральные партитуры. Свободный пересмотр либретто и столь же свободная перекомпоновка партитуры с пополнением её фрагментами не балетной музыки Чайковского прочно вошли в театральный обиход.

Кеннет Грив практически отдаёт дань уже сложившейся современной традиции в интерпретации «Лебединого озера», в том числе и выдвинув в своей версии гомоэротический мотив любви Бенно к принцу Зигфриду. Во время лесной охоты Зигфрид видит белоснежного лебедя, который в полночь превращается на один час в юную принцессу Одетту. Но она во власти злого чародея Ротбарта, и под действием его магии вновь становится лебедем. Заклятие разрушит только верная любовь молодого человека, но если обет вечной любви будет нарушен, прекрасная Одетта навсегда останется лебедем.

Бенно осознает, что любовь принца отдана прекрасной принцессе, и, оскорблённый безответностью к своему чувству, предает друга, вступая в союз с Ротбартом. Здесь зрителей поджидает главная неожиданность: коварный злодей (всё-таки есть смысл читать программки перед началом спектаклей!) превращает Бенно в чёрного лебедя, то есть в Одиллию, завершая трансформацию друга детства Зигфрида.

 Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Франс Валкама, Яни Тало
 Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола / Франс Валкама, Яни Тало

Партию Одиллии, как и партию Одетты, по традиции исполняет одна балерина – техничная и выразительная Никола Марова из Чехии. С соотечественником Михалом Крчмаржем, танцующим партию Зигфрида, они составляют великолепную пару, не раз заслуживавшую аплодисменты публики.

Конечно, линию Бенно-Зигфрида можно расценивать как своего рода аллюзию на жизненные метания Чайковского, всё чаще обращающие на себя внимание современных постановщиков. В изложении Грива этот сюжетный поворот выглядит достаточно деликатно и, вероятно, не вызывает вопросов у самых маленьких зрителей.

Далее всё знакомо: принц уговаривает злого чародея привести в замок заколдованную принцессу, и Ротбарт доставляет ему чёрного лебедя – Одиллию, с которой принц и обручается. Кордебалет из чёрных лебедей заменён толпой живописных лохматых привидений в исполнении учащихся балетного училища, сопровождающих появление Ротбарта на заключительном балу в замке. Привидения – традиционная североевропейская тема, что, очевидно, и послужило причиной появления этих персонажей в «Лебедином озере» Кеннета Грива.

Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола /Самули Поутанен, Петия Льиева, Эндрю Боумен 
Финский национальный балет © 2013 Мирка Kлеемола /Самули Поутанен, Петия Льиева, Эндрю Боумен 

Обман раскрывается, принц в отчаянии разыскивает на озере Одетту и просит у неё прощения. Ротбарт пытается воспрепятствовать их союзу, но Бенно решает спасти друга и в конце концов жертвует жизнью, бросаясь в тёмный провал вместе со злым чародеем. Принцесса освобождена от чар и вновь превращается в прелестную земную женщину в том обличье, в котором зрители увидели её в начале истории. В финале балета торжествует любовь Зигфрида и Одетты.

Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Михал Крхмар, Джи-Ын Ха
Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Михал Крхмар, Джи-Ын Ха

Кеннет Грив смело «уплотнил» сюжет, рассказав всю историю за два с половиной часа. Он сократил так называмые характерные танцы на балу в замке, поставив русский, испанский и венгерский танцы в обновлённой хореографии. Зато добавил танцевального времени Ротбарту, партию которого (в очередь с другими артистами) замечательно исполняет Габриэль Давидссон.

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Николас Коскивирта, Маки Хакараба, Франс Валкама
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Николас Коскивирта, Маки Хакараба, Франс Валкама

Один из самых знаменитых танцев балета – танец маленьких лебедей – сохранён в классическом виде. Синхронность исполнительниц здесь должна быть идеальной – из-за пачек балерины не могут следить за ногами друг друга.

И когда один из маленьких лебедей начинает сбоить, подпрыгивая вразнобой со своими товарищами, в голову проникает крамольная мысль – может, так и задумано? Особенно, если вспомнить ремарку Чайковского, поясняющую номер: «Девушки-лебеди учат танцевать лебедят ...»

Россияне привыкли к академизму национальной балетной школы, где все стоят у станка до седьмого пота, и никто не уходит из репетиционного зала, пока не свалится.

Вон у сэра Мэтью Боурна танец маленьких лебедей вообще исполняют четверо уморительных, «неоперившихся» пареньков. В каких-то общипанных укороченных штанишках они мечутся по сцене поодиночке и попарно. Это мило выглядит и уже стало классикой современного танца.

Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Елена Ильина, София Густафссон, Ига Крата, Мафальда Фиделес
Финский национальный балет © 2017 Йонас Лундквист/ Елена Ильина, София Густафссон, Ига Крата, Мафальда Фиделес

Правда, Кеннет Грив открестился от революционного опыта Боурна, объявив, что у него не возникало желания менять самые кульминационные моменты классической версии из уважения к балетному шедевру Мариуса Петипа и Льва Иванова 1895 года.

Датский хореограф сохранил из общепринятой балетной версии белое адажио, танцы Одетты и лебедей, «чёрное» па-де-де – дуэт Зигфрида и Одиллии с её знаменитыми 32 фуэте. Зато в танцах лебедей у волшебного озера Гривом создана полностью новая, динамичная и выразительная хореография.

Женский кордебалет в спектакле выглядит очень достойно, а вот мужская составляющая в массовых танцах, на мой взгляд, несколько уступает высоким требованиям ведущего театра страны. Танцуют артисты с большим подъёмом, но порой каждый слегка по-своему, отчего вспоминается, что и у балетных исполнителей имеется свой профсоюз, который, очевидно, исправно следит за правами трудящихся.

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Вильфрид Якобс
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика / Эндрю Боумен, Вильфрид Якобс

Декорации и костюмы в спектакле просто великолепны. Грив пригласил для их создания знаменитого датского сценографа и дизайнера Карин Бетц. В её послужном списке значатся почти сто ярчайших постановок в театрах своей страны и за рубежом. Оформление Карин Бетц оригинально и заметно отличается от привычного, а в изготовлении балетных пачек использованы настоящие перья.

Световые эффекты Микки Кунтту и видеопроекции Йоуки Валкамы восемь лет назад, вероятно, выглядели настоящим технологическим прорывом. И сейчас визуальное оформление гармонично и эмоционально вписывается в действие спектакля.

Известный финский хореограф Микко Ниссинен, балетный танцовщик в прошлом, давно и успешно возглавляющий Балет Торонто, говорит, что Кеннет Грив внёс в финскую балетную труппу «хорошую энергетику». Но проблема, по мнению Ниссинена, состоит в том, что Финляндия – маленькая страна, и «материала мало». Тем не менее, он признаёт наличие «сильных сторон» у финского балета, и прежде всего в современном танце.

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика

«Лебединое озеро» Кеннета Грива смотрится легко и с интересом. Он многое сумел сделать почти за 10 лет руководства Национальным Балетом Финляндии, став, по выражению финской прессы, «всей нации Гривом». В 2018 году он завершает свою деятельность на посту директора и художественного руководителя Национального Балета Финляндии, так как по семейным причинам намеревается переехать во Францию. Финальным аккордом его финской карьеры должен стать балет «Калевала», премьера которого намечена на осень 2017 года.

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика/ Салла Эерола, Эндрю Боумен
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика/ Салла Эерола, Эндрю Боумен

К 2017 году сценическая история «Лебединого озера» насчитывает 140 лет. Самые яркие традиции классической школы сохраняются, но каждый хореограф вносит в свою постановку нечто новое.

Один из представителей династии Плисецких-Мессереров Михаил Мессерер, возглавляющий балет Михайловского театра в Санкт-Петербурге и начавший там свою работу с «Лебединого озера» в «старомосковской» версии, как-то сказал в интервью: «Жизнь меняется, для того чтобы балет смотрелся интересно, нужно поставить себя на место авторов-постановщиков и представить, чтó бы они придумали сегодня. Если балетный спектакль не обновляется, он умирает».

Финский национальный балет © 2009 Захари Виика/ Салла Эерола, Эндрю Боумен
Финский национальный балет © 2009 Захари Виика/ Салла Эерола, Эндрю Боумен

«Лебединому озеру» от Кеннета Грива пока не грозит эта печальная участь. Так же как и восемь лет назад, в год премьеры его постановки на сцене Национальной оперы, билеты на все 11 спектаклей нынешнего театрального сезона распроданы полностью.

Текст: Наталья Ершова